博物馆信息

要     目

文博视点

●博物馆：缘何吸引媒体关注
   ●《中国博物馆的价值重塑》报告聚焦我国博物馆----短板在哪里
国内博物馆

●顾伯平为爨文化博物馆揭牌
国外博物馆

●  火爆的法国博物馆主题展

●海外博物馆防震各有招

民办博物馆

●重庆：五举措为民办博物馆解困
博物馆发展

●加大力度扶持中小型博物馆

文博产业

●英国博物馆衍生品创收潜力大

文博视点

博物馆：缘何吸引媒体关注

来源：中国文物报2013-03-01作者：张健平
 

年底年初之时，关于博物馆的各种话题逐渐多了起来，平面媒体和网络都积极参与，对当下中国博物馆的运行状况，众说纷纭，褒贬不一，有两篇文章针对性较强。1月31日《光明日报》刊登的“博物馆  为何门庭冷落？”，另一篇文章是发表在2月3日《人民日报》上的“跨年大展：老百姓的文化年宴”。从两篇文章的题目就不难看出，是一褒一贬。我看完“跨年大展：老百姓的文化年宴”一文，觉得很提气。春节前夕，该文记者走访了国家博物馆、中国美术馆、首都博物馆等相关文博单位，对春节期间这些单位的展览活动进行了梳理，高度肯定了文博单位利用春节这个契机，为首都人民奉献文化大餐的做法。“博物馆  为何门庭冷落？”一文，从记者采访的几位大学教授言谈中，可以看出这几位教授对当前博物馆存在的问题，以及解决的方法工作进行了深度思考，笔者对他们这种精神表示感谢。文章分为三部分：一、博物馆要建得起更要养得起；二、让“躺”着的历史“站”起来；三、变“输血”为“造血”。假如这篇文章发表在2008年之前，也就是国家对博物馆免费开放政策实施之前，我会认为作者对中国博物馆界存在的主要问题把握准确。笔者在拜读该文后认为，除文章题目振聋发聩外，并无新意，可以说是老话重题。笔者就该文的几个观点谈谈自己的浅见。

　　首先，我国博物馆数量的问题。截止到2011年底，我国博物馆总数已达3589座，其中一级博物馆100家。在一个历史悠久，民族众多，地域广博的国度里，3000余家博物馆不是多了，而是还有较大的发展空间。至于文中提到运行困难的晋城博物馆、西安半坡博物馆，笔者认为不能只见树木，不见森林，即便有那么几家困难缠身的博物馆，也不足为奇，这才是中国博物馆的真实写照。现在媒体和社会关注博物馆的建馆速度，“平均3天多”的时间建起一座博物馆，感觉有点超常规了。在此，我们不妨翻看一下中国博物馆的历史，2005年是我国博物馆的百岁纪念，在国贫民穷的旧中国，只有区区几十家博物馆，且都生存困难。改革开放之前，我国也仅有349家博物馆，过去欠账太多，出现当今的建馆高潮就可以理解了。当前有一个观点，总是担心建馆速度太快，管理跟不上，成为“聋子的耳朵——摆设”，这种担心也不无道理，但总的来说，中国博物馆是在健康的轨道上平稳运行，新建的博物馆也正在融入博物馆大家庭。

　　其次，活化博物馆展览的问题。现今全国博物馆每年度举办各类展览一万余个，特别是每年春节期间的展览更是丰富，老百姓习惯在博物馆享受“文化年宴”。这几年，关心和支持中国博物馆事业发展动向的人都会发现，我国博物馆发生了翻天覆地的变化。表现在新展览的不断推出，人性化服务日益加强，观众成倍数增加。绝大多数博物馆早已摆脱了“门前冷落鞍马稀”的日子。博物馆门前排长队领票的场景每日可见，年观众过百万的博物馆已不是屈指可数。笔者不赞成教授将博物馆与科技馆相比，也不赞成将科技馆的操作手法运用于博物馆，因为各自的工作性质不同。科技馆，尤其是重点接待青少年观众的科技馆，它的定位就是希望观众动手，在动手中领悟科技的奥秘。而博物馆能让观众抱着文物玩吗？这显然是不现实的问题。试问全世界有哪家博物馆敢越此雷池一步，哪个馆长敢为天下先？笔者也参观过一些世界知名博物馆，基本上都是隔着玻璃看文物，因为玻璃柜里面摆放着是不可再生的珍贵文物。博物馆希望观众在较为安静的参观环境里，感受文物的精美和祖先的聪明才智。话说两头，专家教授要求博物馆的展览能够使文物“动”起来，这个希冀并不错，应该是当前和今后我国博物馆的一个奋斗目标。其实现在很多博物馆都留有观众参与的地方，并取得了一些成功的经验。

　　再次，博物馆创收的问题。博物馆的性质决定，是不以营利为目的的公益性单位。收藏、科研、展示是博物馆的中心任务，创收只是博物馆的副业。在免费开放实施之前，很多博物馆基本上是副业冲主业，副业养主业，两败俱伤。培养博物馆的“造血细胞”，是不能一蹴而就，而是一项缓慢、系统的工作。正是发现了博物馆这方面的短板，中央财政才发放免费开放补贴经费。教授谈到，我国博物馆要向国外博物馆学习，开发博物馆纪念品，同时批评一些博物馆的纪念品“很多都是从市场上批发过来的，高度雷同，质次价高”。这个提法有偏颇之处。很多博物馆对本馆的纪念品开发都高度重视，例如故宫博物院、湖南省博物馆就开发出了成系列的纪念品。由于各馆这方面专业人才缺乏，通常的做法是委托礼品公司代为开发。博物馆的销售量不够，厂家不能大量生产，导致质优价高。同时，市场上仿冒产品也出现，且价格比博物馆更便宜，知识产权的保护真是刻不容缓。博物馆只能在自己这块田地里，精耕细作，为社会提供更优质的服务。国家文物局推出的两件工作能够证明，博物馆在逐步完善自己：一是2011年度博物馆免费开放最佳做法评选，就包括最佳展示推广、最佳未成年人教育、最佳文化产品推广、最佳社会参与等十佳方面的评选标准，就涉及博物馆的方方面面；二是制定《国家一级博物馆运行评估规则》，有6家博物馆连续两次评估结果为“基本合格”，面临降级。这说明了国家文物行政主管部门在博物馆取得的成绩面前并不孤芳自赏，也不护短，而是将博物馆的相关工作进行量化，用这把标尺衡量和检验自己工作的得失。

博物馆必须接受社会和舆论监督，有则改之，无则加勉。笔者很希望无论是记者还是专家教授，要摘除有色眼镜，不要想当然谈博物馆，写博物馆，“山中方一日，世上已千年”，而应该走出书斋多到博物馆去走走，走看看，去聆听广大观众的真实反映，感受博物馆旺盛的生命力和创造力，这也符合中宣部倡导的走基层、转作风、改文风的精神。假如对我国博物馆事业的发展，对博物馆做出的成绩和贡献视而不见，在那里吹毛求疵，显然是脱离实际了。

一年一度的新春佳节到了，博物馆施展浑身解数，敞开了大门喜迎八方观众，希望全国博物馆都能像在京博物馆一样，为广大观众奉献出丰富的“文化年宴”。

《中国博物馆的价值重塑》报告聚焦

我国博物馆短板在哪里?

来源：中国文化报2013-04-25实习生王嘉培

近几年，无论民办还是公立，博物馆像雨后春笋拔地而起，不仅为城市带来了新地标，更为普通人带来了更多与珍贵文化遗产亲密接触的机会。然而，在快速成长的同时，中国博物馆的社会文化与经济价值并没有被很好地挖掘。前不久，两家欧洲知名咨询公司联合发布的报告《中国博物馆的价值重塑》围绕当前中国博物馆发展面临的问题进行了分析，引起了业内不少人士的思考。

衍生功能薄弱，内容相对空洞

当前，我国博物馆事业呈现快速发展态势，不过，其发展也面临极大的挑战。老的博物馆尽管资源比较丰富，但是衍生功能薄弱;而一些新建的博物馆，盲目追求外观宏伟，却忽视内涵——不仅展品不吸引人，而且公共领域的服务、教育培训、专业咨询以及学术研究等功能都较为薄弱。长此下去，博物馆会逐渐远离服务对象。

报告指出，在全国范围内，新建博物馆总占地超过5万平方米，许多博物馆投资超过10亿元，但参观率普遍较低。近期一份对上海居民的调查发现，只有10.9%的受访者表示平时休息会去参观博物馆或画廊。在36个选项中，这一项活动排第22位。对此，罗兰贝格管理咨询公司合伙人、报告作者叶珺不无感慨地说：“这并不是说公众对博物馆和物质文化不感兴趣，我们应该看到的是博物馆自身推介能力的薄弱。在上海这样一座立志成为国际化商业、文化大都市的城市，博物馆在公众的休闲文化生活中的存在感尚且不高，可想而知，博物馆在中国其他地区的地位更不乐观。”

在世界其他国家或地区，博物馆已经是公众教育中非常重要的一环。在美国，88%的博物馆为从幼儿园到高中的学生提供教育项目。过去5年，70%的美国博物馆针对教师和学生新推出了增加的服务。美国的顶尖博物馆和图书馆，其中以史密森尼学会为代表，都积极地参与编辑和出版学术作品，并组织各种相关活动和演讲。许多国家的博物馆与学校保持密切联系，并积极配合学校的课外活动，教室和多媒体室随时可用。在法国，每周一次的博物馆参观通常是中小学课程的必修项目。这些都让博物馆成为居民生活和教育不可分割的一部分，而中国在这方面比较薄弱。

在藏品方面与国际上存在差距，是我国博物馆发展面临的另一个挑战。目前，我国博物馆的展览内容相对空洞，展品对参观者的吸引力也有限。叶珺说：“从展览内容来看，目前，中国的博物馆馆藏展品都称不上全面。”现在历史类博物馆和综合型博物馆的馆藏共1571万件，平均每个省级以上的博物馆拥有10万件展品。我们再看看国外的情况，大英博物馆的展品超过800万件，几乎等于中国总量的一半;巴黎卢浮宫拥有400万件展品，纽约大都会艺术博物馆和圣彼得堡冬宫博物馆各有300万件展品。这些博物馆不仅展品数量比中国的博物馆多，而且地理和历史范围跨度也更广。“更棘手的问题是中国目前缺乏有效的藏品征集渠道，对于博物馆扩充现有馆藏非常不利。私人捐赠的藏品也非常少，博物馆与企业、社会团体以及媒体之间缺乏沟通，这些都影响了博物馆扩充馆藏，改善展品结构，提升吸引力。”叶珺说。

明确战略定位，加强管理运营

与国外许多优秀的博物馆相比，我国博物馆还需要在战略和运营层面上下大力气。叶珺认为应从以下三点着手：

首先是要有明确的战略定位，世界其他国家的博物馆不仅是文物及艺术作品的展示基地，同时也是教育文化基地，而中国的博物馆只在需要的情况下偶尔才举办这类活动，而且尚未形成机制，功能定位较为单一。我国博物馆应该与地方政府合作，找到创新方案，提升博物馆的多元化价值，这样才能实现博物馆建设和运营的经济与社会目标。

其次是展览内容的管理与组织。从战略角度来看，缺乏“内容定位”就像是缺乏“特色”，直接影响到博物馆的成败。要想在内容管理和组织上出彩，人力资源因素不能忽视。国外的先进博物馆拥有自己的“智库”，这些专家、职业人士会经常共享最新研究成果、市场和技术趋势、行业发展和新闻等。中国的博物馆“智库”通常只局限于相关的监管委员会和政府部门，视角及资讯的收集都不够多元化。

第三，中国的博物馆大多数是国有的，博物馆并没有动力去主动拓展与有效利用资源——这是中国博物馆的特殊性，用好了也能成为优势。近几年，一些博物馆与专业第三方合作，举办展览，取得一些成功，但是与建立完善的第三方合作体系还有相当大的距离。也正因为其体制机制问题，导致中国的博物馆缺乏品牌建设意识。博物馆的品牌定位是其政治、经济、文化、美学和社会等不同层面属性的有机结合体。史密森尼学会、卢浮宫和古根海姆博物馆的运营，都依靠着立体性营销战略所树立的强大品牌。相比之下，中国目前还没有真正的博物馆品牌。

人才短板与教育体制有关

此外，目前我国博物馆还存在一个短板——专业人才匮乏。叶珺认为，博物馆人才的缺乏，跟当前中国的职业教育和高等教育分不开。国外会有一些高等职业学院，他们非常注重通才教育，而且是直接面向社会职业缺口的。我国的博物馆人才培养相对滞后于社会需求，博物馆工作虽然体面但是薪水却偏低，名牌大学的毕业生会认为，获得的回报与他们所受的教育不对等。在这一点上要想突破，可以借鉴国外的一些做法。首先从理念上要更正，专业知识并不只来自博物馆的工作人员，而且也来自与行业密切相关的外部人士，包括研究员、教授、拍卖商、艺术记者、专业服务提供商以及地产开发商。由这些人员组成的“运营专家委员会”对博物馆的成功至关重要：不仅在学术上，更在专业化的管理和运营上。

国内博物馆

顾伯平为爨文化博物馆揭牌

来源：云南政协报2013-03-25记者：米照亮

本报讯  3月23日，曲靖市第一中学举行建校100周年庆典。省政协副主席顾伯平出席庆典仪式并为坐落在曲靖一中校园内的爨文化博物馆揭牌。中国科学院院士黄润乾、陆军少将邹云华等众多知名校友返校庆祝。
　　曲靖一中，是一所有着悠久历史传统与深厚文化积淀的百年名校。站在百年历史与现实的交汇点，曲靖一中致力于百年老校的华丽转身，实现新一轮办学的腾飞。
　　爨文化博物馆建设是一项功在当代、利在千秋、惠及大众、造福子孙的民心工程，它的建成开馆，标志着曲靖市专题博物馆馆藏文物和藏品开发保存环境标准化建设迈向了新的台阶，也为把曲靖市建设成为具有吸引力的休闲旅游城市增添了浓墨重彩的一笔，必将为繁荣发展曲靖市文化旅游事业，进一步弘扬民族地域历史文化起到促进作用。

国外博物馆

火爆的法国博物馆主题展

来源：中国文化报2013-04-11新华社记者  梁霓霓

虽然旷日持久的金融危机让人愁眉不展，但是，法国人仍然没有放弃参观博物馆的习惯，他们在静谧的殿堂间获取艺术的享受。在法国，各种主题展接连取得成功，带火的不仅是博物馆的效益，更有地方的经济。

    在法国，人气最旺的地方除了街头巷尾的咖啡馆、酒吧，就是大小不一的各类博物馆。据统计，法国1216家国家级博物馆年接待参观者2600万人次，其中1600万是自掏腰包前来参观的。根据2011年的数据，61%的法国人在一年的时间内至少参观过一家博物馆，欣赏过一场展览。

    今年3月底在蓬皮杜现代艺术中心结束的萨尔瓦多·达利个人作品回顾展共吸引79万名参观者，成为该博物馆历史上第二“卖座”的展览。这位西班牙超现实主义大师以探索潜意识的意象著称。从软塌塌的钟表，抽丝样细长的兽腿，到半开着抽屉的人像，非凡的想象力体现在绘画、雕塑和行为艺术之中。2月初在大皇宫展览馆闭幕的爱德华·霍普画展则受到78.4万参观者的追捧。在展览最后3天，大皇宫展览馆索性夜不闭户，24小时开放，为在寒风中排3小时队等待的观众免费送上热饮，帮助他们走近美国画家笔下苍凉而寂寥的世界。

    法国《巴黎人报》最近盘点了法国博物馆历史上吸引参观人数最多的主题展。1967年，在巴黎小皇宫博物馆举行的埃及图坦卡蒙文物展吸引1200万参观者，高居榜首；紧随其后的是2006年在蓬皮杜艺术中心举行的“影像动态展”、2010年在大皇宫博物馆举行的莫奈回顾展、2005年蓬皮杜艺术中心的“大爆炸——20世纪艺术的毁灭与创造”展以及1979年的达利作品回顾展。

    这些主题展取得成功的原因是多方面的。首先，艺术家和作品负有盛名。法国艺术史学家迪迪埃·里克内认为，像达利、霍普、莫奈这样的艺术家的价值已经得到业界和大众认可，观众在欣赏作品时，无需具备特别专业的知识，就可以领会作品所要传达的意思。

    其次，主题展的价格门槛“不高”。大皇宫博物馆项目部副主任玛加莉·西克西科表示，在目前经济衰退的情况下，法国人越来越倾向价格低廉的优质文化产品。大皇宫博物馆主题展的全价票12欧元（约合96.96元人民币），优惠票8欧元（约合64.64元人民币），10％符合条件的参观者可以免费入场，符合法国人目前的消费习惯。

    再者，强大的宣传攻势不可或缺。博物馆学专家让-弗朗索瓦·格林福尔德说，一个展览若想取得成功，宣传推介费不能省。如今，除了传统媒体以及观众口耳相传之外，博物馆大都采用先进技术手段，比如手机软件、社交网络来扩大影响力。

    在挣得钵满盆满之后，法国博物馆多用这部分收益贴补那些带来亏损的展览。玛加莉·西克西科说，从主题展挣来的钱会投入在具有文化而非商业价值的展览上。因为博物馆不是追逐利益的商业单位，表现艺术与文化的多样性是博物馆的基本职能。迪迪埃·里克内也认为，博物馆的经营需要保持平衡，也需要举办不挣钱但是高水平的展览。

    主题展产生的经济效益往往超越博物馆本身。位于法国东北部的蓬皮杜-梅兹中心曾经在去年夏天推出题为“1917”的回顾展，吸引参观者22万人次。该博物馆负责人洛朗·勒彭说，由于主题展独一无二，许多外地和国外观众会乘坐便捷的高铁前来参观。根据2011年洛林地区地方旅游局统计数据，为了观看蓬皮杜－梅兹中心的展览，40％的参观者会在当地留宿一夜，为当地交通、餐饮以及旅馆业带来了丰厚的收入。

海外博物馆防震各有招
 

来源：中国文化报2013-04-25 作者：孟欣 王烜

在地震中，博物馆最易发生的文物损害是由于展品在台座上固定不牢，导致文物在震动中发生倾倒、碰撞。对于这一问题，海外博物馆采取的最为常见的方法首先是在壶等展品里放置玻璃、金属、沙袋等重物，使得文物重心降低，加大与台座的附着力。

如何应对地震给文物带来的破坏，是世界博物馆界需要共同面对的课题。海外一些国家和地区在博物馆防震方面的做法，为我们提供了镜鉴。

建设防震博物馆

日本是典型的地震多发国，频发的地震以及随之而来的文物损害使日本各界充分认识到有效防震措施的重要性。1995年阪神大地震后，日本许多博物馆在建设之初即把抗震防灾考虑在内。

日本的防震建筑主要是将建筑与地面相分离，中间为设有缓冲装置的减震层，使减震层在震动中产生变形，进而有效地吸收地震能，减弱地震对建筑的震动传导，减轻建筑内部的晃动幅度，使得建筑自身以及建筑内部的展柜在地震中免于倾倒。采取这种抗震结构最为典型的是2005年建成的九州国立博物馆。

九州国立博物馆在建筑与地面之间安放了巨大的防震装置，这些防震装置配置了垂直方向坚硬而水平方向柔软的层压橡胶隔离器、弹性滑动支撑和钢棒减震器，像一枚巨大的“弹簧”将建筑与地面分离。这一装置，一方面可以为地震发生时建筑水平、上下滑动提供支持，进而减轻地壳运动对建筑物的震动传递；另一方面具有使在地震中摇晃变形的建筑回到原位置的复原功能。此外，由于博物馆的展厅、库房、研究室等核心机构均位于博物馆二层，所以在馆内一层和二层之间的柱和梁下都安装了大型防震装置，以保证博物馆的“心脏”在地震中保持稳固。

使用防震展柜

在地震中，博物馆最易发生的文物损害是由于展品在台座上固定不牢，导致文物在震动中发生倾倒、碰撞。对于这一问题，海外博物馆采取的最为常见的方法首先是在壶等展品里放置玻璃、金属、沙袋等重物，使得文物重心降低，加大与台座的附着力；其次，用展示托盘加大展品与展台的接触面，并用尼龙丝、金属丝或炭纤维丝等加以捆绑，将展品缚在托盘上；再次，在展品托盘底部设置防滑垫和缓冲材料，铺设有防震效果的滑性丙烯酸树脂板，并在托盘边缘贴上缓冲材料，底面涂上石蜡等固定剂，减少地震中托盘震动及位移，同时在展品周围留出足够空间，防止发生碰撞等。这些技术的运用相对普遍，如美国旧金山亚洲艺术馆，每件展出的文物都用特制的金属支架等材料加以固定；日本京都国立博物馆的展厅中，部分展柜里的陶瓷器用透明尼龙线牢固地固定在底托上，尼龙线与文物接触的部位套有透明塑料软管；台北故宫里陈列的文物都用几乎看不见的尼龙线固定，并且固定方式都经过精密测算，保证文物不怕地震来袭。

选用安装防震装置的展柜、展台以减少展柜以及柜内文物在地震中滑动倾倒，也是海外博物馆经常使用的技术。最为典型的是上世纪末日本某专业公司面向文物、艺术品等推出的TCR防震技术，运用相关技术的展柜、展台在东京国立博物馆、奈良国立博物馆等机构均有采用。

奈良国立博物馆东新馆为保护珍贵展品在展厅中使用了TCR防震展台、防震展柜等。方形独立防震展柜由上下两层平台构成，每层的底部装有轮子和可调轨道，发生地震时通过在轨道上转动致使平台在一定范围内来回游走，进而起到减震作用。同时展柜上部及展品在展柜摆动时能保持原位，不会倾倒，并且防震效果不受展品重量变化的影响，只有在感知地震时才会运作。值得注意的是，使用防震展柜要在外部四周留出防震装置摆动所需的空间，摆动的量由展柜大小所决定。

设计防震库房

库房中收藏的文物在地震发生时造成损坏的现象也相当常见。例如由于文物架没有阻止文物掉落的棱缘，且没有防滑处理，导致文物在架子上碰撞、跌落；或因文物架未与房顶连接固定，只固定了底部，造成在晃动中架台翻倒，使文物损坏。另外，如果地震造成水管破裂或机械失灵，会造成展厅和库房进水；由于长时间断电，展厅、展柜及库房的温度和湿度无法调整，温度、湿度变化造成了部分贵重文物的损坏等。对此，海外博物馆大多采取将文物藏至木箱，进行适当捆绑固定，并以柔软的材质包裹文物的办法，已达到减少碰撞、保护易损文物的效果。如加拿大文保中心收藏瓷器的库房里，抽屉中是类似中国的“囊匣”结构，瓷盘卧在与自身形状相符的软托里，用两根布带呈十字将盘与软托系住，抽屉中含有整体的发泡缓震材料，上面带有多个凹槽，可将瓷盘连同外层包装好的软托放进去，进而起到保护的作用。

此外，文物的保管、收藏及展示空间尽可能设在博物馆的低楼层；器物与器物、器物与展架之间的空间尽可能宽敞；天花板的照明器具、灯具要选择结实材质，同时安装也应非常牢固等，也是防范库房收藏文物在地震中损坏的重要措施。

民办博物馆

重庆：五举措为民办博物馆解困

来源：中国文化报2013-03-28作者：刘晓娜 王 越

投资巨大、收益甚微，长期以来，受用地、资金等问题的困扰，重庆市民办博物馆的发展举步维艰。近日，重庆市文广局联合市民政局、市财政局、市国土房管局、市地方税务局、市旅游局出台了《关于促进民办博物馆发展的意见》，对推动民办博物馆发展提出了5项举措，当中包括划拨用地、给予专项资金、免税等帮扶措施。

目前，在重庆市文广局、民政局登记注册的民办博物馆共有10家左右，包括宝林博物馆、火锅博物馆、民间医药博物馆、万州五卅惨案博物馆、飞虎队展览馆、奉节诗城博物馆等。但因藏品收集、场馆建设投入较大，加上日常维护开支，目前，这些民办博物馆举步维艰。

“博物馆是非营利性质，不收门票，所有开支全靠我的中医少林堂来支撑。” 重庆民间医药博物馆和巴渝名匾文化艺术博物馆馆长刘光瑞介绍，两家博物馆的藏品和建设投入超过2000万元，每年保证博物馆正常运行的水电、保安和讲解员的费用超过20万元。宝林博物馆目前也面临相同的境遇。

而在全国其他城市，民办博物馆也面临相似困境。早在2010年，国家文物局等7部门就联合下发《关于促进民办博物馆发展的意见》，但到了地方，如何将“促进”变成实实在在的措施，需要进一步联合研究。

近日，重庆市文广局联合市民政局、市财政局、市国土房管局、市地方税务局、市旅游局出台了《关于促进民办博物馆发展的意见》。《意见》共涉及五大举措，包括用地支持、资金支持、税收减免、政策支持、配套支持等。日前，重庆市文广局博物馆处副处长黄宇星结合《关于促进民办博物馆发展的意见》作了解读。“新建的民办博物馆，在筹备之初，要先到文广局和民政局登记备案，审批通过了才能开始修建。对符合国家《划拨用地目录》规定的非营利性民办博物馆，可以向国土部门申请划拨用地。”黄宇星说，民办博物馆执行当地居民生活用水、电、气费价格标准，对于收门票的民办博物馆，门票收入也将免征营业税及附加税费。

另外，针对“对依法设立的门类、行业特点鲜明或具有突出文化特色，特别是致力于抢救濒危文化遗产的民办博物馆，给予专项资金支持”条款，他说，全市目前还没有符合条件的民办博物馆，希望接下来会出现。“除了市级财政外，区县财政也要对民办博物馆给予支持。”

针对第四条“采用公开招标和政府购买服务的方式，支持民办博物馆参与公共文化服务体系和国民教育体系建设，符合条件的纳入国家支持的免费开放博物馆范围”，黄宇星表示，接下来会有“大动作”。

“今年我们会联合市财政局，将免费开放的民办博物馆纳入与国办博物馆同样的考核体系，实行‘以奖代补’。”他说。

哪些民办博物馆可以纳入“以奖代补”的考核体系?黄宇星说，要满足3个条件：在文物部门、民政部门登记注册的民办博物馆;年检合格;要免费对社会开放。民办博物馆的“以奖代补”会不会执行与国办博物馆同样的标准?黄宇星说，这要视博物馆的面积、服务质量及社会效果而定。

相关链接

重庆扶持民办博物馆具体举措

对符合国家《划拨用地目录》规定的非营利性民办博物馆的建设用地，经市、区(县)人民政府批准，可以划拨方式供地。

对依法设立的门类、行业特点鲜明或具有突出文化特色，特别是致力于抢救濒危文化遗产的民办博物馆，给予专项资金支持。民办博物馆执行当地居民生活用水、电、气费价格标准，门票收入免征营业税及附加税费。

国有博物馆在人员培训、展览交流、人员互派、藏品修复、专家咨询等方面为民办博物馆提供帮助和指导。

采用公开招标和政府购买服务的方式，支持民办博物馆参与公共文化服务体系和国民教育体系建设，符合条件的纳入国家支持的免费开放博物馆范围。

交通城管部门在制定交通规划和公交布局时，尽量考虑在博物馆周边设置公交场站或停靠站。旅游部门把博物馆纳入旅游规划，开辟富有特色的“博物馆之旅”线路。

博物馆发展

加大力度扶持中小型博物馆

来源：中国文物报2013-4-12作者：赵 丰

今年两会不少代表和委员都在关注“贫富差距”问题，《政府工作报告》中也讲了城乡统筹的事情，目的就是为了缩小“贫富差距”。当然，这里的“贫富差距”可以从不同的角度来看，基层的代表在看富人和穷人的差距，校长在看名校和普通高校的差距，教育界的人士说，这很像中国的体育，奥运冠军虽然很多，但中国依然不是体育强国。而我看博物馆领域，多少也存在着类似的情况。

  至2011年底，全国已登记的博物馆近3600家，国家文物局则公布了其中专业化程度较高、功能比较完善、社会作用比较明显的3089家博物馆（包括国有博物馆2706家、民办博物馆383家）。央地共建的最高级博物馆8+3家，占全国博物馆的约1/300，较好的省级博物馆如以每省一家计，大约是1%～2%。这些大馆相对来说是“地”大“物”博，“人口”众多，已成为中国博物馆的第一方阵，并逐渐和国际接轨。相比之下，全国98%-99%的博物馆规模较小，藏品较少，条件较弱，我把这些博物馆姑且称为中小型博物馆（简称中小馆），但这些差距还不算最大，真正的差距还是中小馆的人才队伍实在不足。

  这一差距或许可以用研究人员的数据来说明。我国目前博物馆研究馆员的人数尚无统一的数据公布。现仅以浙江为例，浙江2011年统计有博物馆244家（其中国有161家、民营83家），其中省属馆3家（浙江省博物馆、浙江自然博物馆、中国丝绸博物馆）和其他如杭州博物馆、宁波博物馆、温州博物馆等实力较强的近10家博物馆。但从浙江文博专业队伍数量来看，2011年各级文博专业高级职称约400人，省属文博机构占1/3左右，其余较大馆约占1/3，其他中小馆约2～3馆才有一个高级职称（含副高）。应该说，这并非中小馆对人才不重视，但中小馆留人确实特别难。

  所以，要特别呼吁：从国家文物局到省级文物局，包括央地共建馆和综合性区域大馆，要通过多种渠道加大对中小型博物馆的扶持力度，特别是对其人才培养的扶持力度，统筹安排，以缩小博物馆界的“贫富差距”，使中国博物馆事业健康发展。

   一、帮助策划中小型原创性展览

  中小馆收藏的藏品通常都很有地方特色，是一般省级或区域大馆所不常见。在今天大力提倡原创性展览的时候，应该大大鼓励中小馆对这些藏品进行发掘性研究，办出有特色的原创性展览：

  各级文物行政部门应列出一定比例的经费，资助这类中小型原创性展览；

  大馆应派出专业人员到中小馆进行指导，共同研究藏品，共同策划展览；

  大馆特别是国家级博物馆应该充分发挥大馆的中心位置和影响力，免费提供展览场地，使这一展览在完成之后，在大馆和中小馆可以各进行一次展览，甚至在不同的馆巡展，增加中小馆的影响度，以及研究人员的研究和策展能力。

   二、各级文物行政机构设立面向中小馆藏品的研究课题

  鼓励中小馆开展基于该馆藏品的研究，即使是1～2万元左右的课题也可以。如果每年国家文物局能有500万元，平均每省再有100万元，就相当于3500万元，可供每馆每年都有一个1～2万元左右的课题。如果扎实研究，不写空话套话，也会是一个十分不错的课题了：

  课题必须紧密结合本馆藏品或特色，将研究和藏品鉴定、陈列展览结合起来，是对本职工作的有效补充；

  课题以实际工作者为主承担，可以独立申报，也可以联合附近有共性的馆一起申报；

  一般情况下，课题应有大馆研究人员做指导，共同研究，并对课题把关，使中小馆的研究人员更快提高。

  三、大馆设立客座研究职位，帮助培训中小馆研究人员

  凡是省级大馆，特别是央地共建博物馆或是一级博物馆，都应不同程度地设立客座研究岗位，提供中小馆的专业人员到大馆进行学习，着力培养中小馆的专业人员的研究水平：

  客座研究的方向、目标、数量、时间（不少于三个月）等，应经各方商定，并与招生简章一起公布；

  客座研究人数应该与大馆的研究人员成一定比例，如三年之内每个正高职称的研究馆员都应该带一个中小馆的专业人员，以完成一个小型研究课题；

  培训经费应该由各级国家文物行政机构提供，各大馆应该创造并提供各种条件。如有条件，也可以适当配置经费。

文博产业

英国博物馆衍生品创收潜力大

来源：中国文化报2013-04-11 实习生  郑  苒  编译 

2012年，英国的博物馆和画廊通过会员、门票、赞助、企业租赁和零售等渠道，共获得超过10亿英镑的收入，其中约1亿英镑来自馆内店铺销售。可以说，这些过去不太起眼的小店正在转变为博物馆和画廊的重要收入来源。受金融危机、预算削减和商业街不景气等因素共同影响，这些博物馆和画廊自设的商店不得不开始另谋出路，实现经营转型。

　　日前，维多利亚和阿尔伯特博物馆正在举办著名摇滚音乐家大卫·鲍伊的回顾展，一组鲍伊的随身物品也开始在该博物馆的纪念品店出售——由英国摄影师泰瑞·奥尼尔拍摄并亲笔签名的鲍伊1974年专辑《钻石狗》限量版封面照，售价4800英镑；专辑《基吉星团》的封面照，售价2250英镑。如果嫌这些东西价格不“亲民”，顾客大可选择一些便宜的纪念品——花75便士可购得一枚纪念版吉他拨片，正面是鲍伊在专辑《阿拉丁神灯》中的头像，反面是上世纪70年代流行的连体裤图案。

　　英国文化企业协会主席约翰表示：“自经济衰退以来，文化界遭遇大幅度预算缩减，文化机构直面挑战，自主创收。我们目前看到的解决办法之一，就是创造独特的相关衍生产品，销售给游客。”

　　一些比较有创意的点子往往是在不经意间想到的。例如，圣保罗大教堂在最近的一次修缮中余出了一些大理石子，教堂把它们制成精美的袖扣，游客只需花210英镑，即可用这些教堂圆顶下的美丽石子装饰自己的袖口。在伦敦科学博物馆，游客能买到与爱迪生发明的灯泡一样形状的花瓶。花瓶由当地居民马克·钱普金斯利用回收的白炽灯泡做成，博物馆还邀请钱普金斯制作更多独特的商品供其出售。

　　在创造力上遥遥领先的当属位于柯芬园的伦敦运输博物馆。为庆祝伦敦地铁开通150周年，博物馆从旧的大都会线列车里抢救出了一批行李架，以250英镑的价格出售。不过，据博物馆交易主管迈克·沃尔顿透露，最畅销的物品是用列车和巴士座椅布料制成的钱包和手袋。他说：“这种布料独一无二的图案让它们大受欢迎，我们已经开始销售与维多利亚线或老式伦敦双层巴士的座椅图案相同的坐垫和地毯。”

　　在这种创意纪念品销售的推动下，伦敦运输博物馆去年的销售额超过了250万英镑。圣诞节期间，实体店交易额上涨15%，在线交易上涨47%，所得利润都回流至博物馆。沃尔顿说：“过去，商业活动对博物馆的管理者来说只是一个可有可无的摆设，现在，它已成为几乎所有文化机构至关重要的一部分，尤其是当政府补助枯竭的时候。所以，为了生存和发展，商店的业务是绝对必要的。”

　　莱恩美术馆的交易经理乔恩·沃克经营着英国东北部的10个艺术机构。他说：“创收压力迫使我们在利用博物馆的场地资源上更为灵活。例如，游客现在有机会在星期六下午到美术馆举行婚礼，这在几年前我们是不会考虑的。”

　　独特的经营活动和衍生品销售使消费者在文化景点消费的欲望大大增强。约翰说：“我相信，提供独一无二且多种多样商品的博物馆和画廊的商店，能够实现以往传统商业街的繁华。”

　　事实上，获益的不仅是博物馆和画廊自身，还包括英国各地的制造商和供应商。以伦敦运输博物馆为例，制作地毯的布料在约克郡生产，装饰手袋和钱包的边料在什罗普郡的工厂加工，而诺丁汉郡负责用这些布料制作新的家庭用品。沃尔顿说：“消费者越来越关注商品的生产地，我们过去都选择来自亚洲的供应商，现在已经更多地转向了英国本土。”