当前位置：首 页-->其他资讯2019年3月23日，纪念图坦卡蒙墓发现100周年“图坦卡蒙·法老的宝藏”世界巡回展第二站在法国巴黎维莱特展厅（La Villette）拉开帷幕，埃及文物部长哈立德·阿纳尼出席并宣布开幕，展览时间将持续至9月15日。
进入3月以来，“金色的古埃及风暴”开始席卷巴黎城，这位生活在3200年前的埃及统治者，其标志性的黄金面具形象几乎出现在巴黎所有的媒体、地铁通道和街角。作为标准的商业大展，尚未开幕就已预售出15万张门票，可见巴黎民众对这位法老的喜爱与期待。实际上，这并不是图坦卡蒙第一次来到巴黎。1967年2月，图坦卡蒙墓出土的珍宝首次在巴黎市美术馆展出。展出5个月接待观众高达126万人次，是同时期艺术大师毕加索展观众数量的两倍。如果说上世纪的盛况可以解释为“埃及热”的方兴未艾，而在潮流逐渐褪去的今天，当“神秘与诅咒”的标签变得黯淡，一个更加真实的图坦卡蒙何以再度吸引世人的目光？笔者最近有幸在展览现场近距离感受图坦卡蒙的独特魅力。
1922年，英国考古学家霍华德·卡特在位于卢克索西岸的帝王谷发现了一座法老的墓葬，编号KV62。该墓葬一经发现，就以其随葬品的完整与奢华震惊了世界，被媒体称为“世纪大发现”。据统计，该墓葬出土各类珍贵文物5400件。而享有这一切的是一名8岁继位，18岁意外身亡的少年法老——图坦卡蒙。他是古代埃及第十八王朝崇尚一神教的法老埃赫那吞的继承者，生活在约公元前14世纪。目前，图坦卡蒙的珍宝收藏在开罗的埃及博物馆内，其中重达10公斤的黄金面具以精湛的制作工艺和成熟的艺术风格成为该馆的镇馆之宝。在过去的一百年里，图坦卡蒙已经成为世人最为熟知的法老，埃及政府围绕图坦卡蒙打造的宣传计划，成功地为本国旅游业带来了可观的收益。
埃及政府对图坦卡蒙宝藏的重视程度是超乎想象的。耗资10亿美元建造的现代化国家博物馆“大埃及博物馆”将于近期竣工，目前博物馆的文物修复中心已投入使用。新馆组建了一支团队专门负责图坦卡蒙墓出土文物的修复工作。此次展览作为最新修复成果的展示，汇集了150件图坦卡蒙墓的珍宝，其中大部分属首次离开埃及到境外展出，也是迄今为止图坦卡蒙宝藏最大规模的一次海外巡展。据官方称，在大埃及博物馆竣工以后，图坦卡蒙墓出土的所有文物将会集中在新馆展出，届时将迎接全世界的参观者，而这次或许也是最后一次图坦卡蒙宝藏的世界巡展。
展品本身无可挑剔。即使观众事先通过多媒体获得了展品的图片信息，但面对实物时仍然能够发现许多令人赞叹的细节。展览的单元设置清晰而凝炼。策展人依照古埃及的来世观念和丧葬习俗，将图坦卡蒙墓中的随葬品分为四个主题展出：“准备旅程”“面对危险”“灵魂守卫”“重获新生”。古埃及人认为，生者和逝者的世界是可以跨越的。重生之旅也是一场穿越地下世界的艰难之旅，旅行所用的必需品要准备充足。观众在第一单元可以看到为图坦卡蒙准备的各类精美的容器，如木制食盒、嵌象牙的红木箱、雪花石膏制作的罐子等。容器内盛满了供逝者和神明享用的食物以及香脂、水盘、香薰、鸵鸟羽毛等宗教仪式用品。图坦卡蒙跟随拉神的太阳舟进入地下世界后，他需要一束火把照亮前途，驱除邪秽。展柜内一件铜制的生命之符形状的灯具兼顾美观与实用性，是古埃及人为法老准备的照明设备。陪葬的木制寝具和天青色的釉陶枕都镶嵌着带有图坦卡蒙名字的金箔。金色代表太阳的光芒，蕴含重生之意。毒蛇、鳄鱼和河马等怪兽是盘踞在地下世界的威胁，年轻的法老需要展示他强大的武力来震慑这些危险生物。在第二单元中，各类武器装备悉数登场，包括木制描金权杖、盾牌、青铜弧刃弯刀、角制匕首以及一套完整的弓箭装备。弓箭盒呈等腰三角形，木胎描金，上面彩绘有图坦卡蒙驾驶战车征战的场面，木盒的两端装饰有蓝色玻璃制作的狮头，生动威猛，也可以帮助法老吓退威胁。
法老的灵魂守卫是此次展览的重点之一，是首次离开埃及展出的展品。这尊真人尺寸的木制雕像呈站立状，头戴的埃及式头巾与下身穿着的短裙均被金箔覆盖。右手执代表力量的权杖，左手持代表智慧和社会地位的手杖。脚上的拖鞋为青铜打造，左脚向前的动作为整个雕像带来了运动感。为这尊木雕注入生命力的细节则集中在头部。在象征王权的圣蛇头饰下方，黑色的面部神态显得极为庄重威严，头部微微向右倾斜，从黑曜石制作的双眸中射出两道具有穿透力的目光。“重获新生”单元的设计另有深意。除去展出带有太阳、莲花、圣甲虫等重生涵义的精美饰品以外，还在展览的最后，以时间为线索展示了图坦卡蒙墓发现的历史、相关的学术研究成果，以及衍生出的流行文化。图坦卡蒙逝世后，因其父亲的“恶名”而受牵连，继任者阿伊和郝列姆赫布抹去了他所有的名字，将他丢弃在历史的尘埃之中。某种程度上讲，这位受到迫害的少年法老，终于在当代找到了属于他的永恒。
关于“宝藏类”的大展，策展人与观众早已达成了默契，任何精巧的策展理念最终都会显得画蛇添足。展览本身高度的开放性，使得各年龄层的观众都能各取所需，在良好的观感体验中获得新知。展厅的设计层次分明，分为“基本信息”“功能描述”“关键词”“背景图”。展品的基本信息依旧放在展柜下方，包括名称、材质、年代和展品编号。而展品功能描述的文字被放置在展柜的顶部，在四个方向分别用英法两种语言和动画的方式，对下方的文物进行详细介绍，并配有和《死者之书》相关的文字。《死者之书》是古代埃及一种丧葬文本，它是一部帮助逝者离开黑暗的地下世界，重获新生的咒语集，是古埃及人随葬的必需品之一。死者之书的文字具有浓烈的文学色彩，让观者在观看文物时更易入境。身处人流后排的观众可先通过置于高处的文字来了解展品，待走至展柜前可从容欣赏，也减少了观展者在展品前逗留的时间。挂置在展厅两侧墙壁上的“关键词”内容与展品无直接关系，而是间或插入展品之间，向参观者解释一些古埃及背景知识，如“何为古埃及的地下世界”“奥西里斯和拉神的关系”等。展厅内布置的背景图均为图坦卡蒙墓室壁画的图案，等比例打印后分别被放在单元之间的区域，既为展厅营造了墓室的气氛，也为参观者提供了理想的拍照空间。
图坦卡蒙的名字即将跨越一个世纪，其间任何关于他的新闻都备受世人瞩目。从2014年黄金面具的修复风波，到其墓室是否存在密室的争论，再到每一次的海外展览。他所引发的现象似乎已不能用“珠光宝气”的理由解释。20世纪30年代埃及另一处遗址塔尼斯出土的珍宝堪比图坦卡蒙墓，但其墓主却鲜为人知。图坦卡蒙墓的发现印证乃至超越了世人对于埃及法老的所有想象。而对于他个人，法国埃及学家马克·加保尔德认为，图坦卡蒙身上所凝聚的财富、权利与美，加之英年早逝的浪漫，使他成为当代无可比拟的文化符号。
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